Digitalizan en Nueva York los sepulcros de Urgell, que 'retornarán' en un año

En un año ‘retornará’ al Montsec el primero de los cuatro sepulcros de Urgell que cruzaron el Atlántico. La Diputación ya ha acordado con The Cloisters la digitalización inminente de estas piezas góticas de Les Avellanes para poder hacer réplicas exactas. La reproducción de los cuatro conjuntos costará 200.000 euros, aunque se hará por fases.

Un comité de expertos que integrará, entre otros especialistas, a historiadores, restauradores, geólogos, picapedreros o historiadores del arte, harán un seguimiento del proceso. “A pesar de la complejidad del proyecto, en un año tendremos el primero de los sepulcros”, aseguró Reñé. En parte, por la buena predisposición del museo neoyorkino, que ha puesto todas las facilidades.

En este sentido, el próximo mes de julio vendrá al Montsec la conservadora de The Cloisters Lucretia Kargere, quien impartirá una ponencia sobre los estudios y la preservación de los sepulcros en el museo medieval del Metropolitan. dentro de las IX Jornades d’Història del Monestir de les Avellanes. Kargere quiere aprovechar el viaje para contactar con estudiosos de otras obras de origen leridano de The Cloisters (ver desglose)..

Una conservadora de The Cloisters vendrá al monasterio de Les Avellanes en julio

El presidente de la Diputación agradece las facilidades que ha puesto The Cloisters

Pere d’Urgell, el padre del último conde, fue el gran benefactor del monasterio de Santa Maria de Sigena

La Diputación, a través de Ara Lleida, también quiere aprovechar la reproducción de los sepulcros para abrir algún tipo de promoción turística que vincule Nueva York con Lleida a través del patrimonio cultural que les une.

“Llevamos más de un año trabajando en este proyecto”, subrayó Reñé, aunque se ha “acelerado” en las últimas semanas. En un primer momento se planteó reproducir los sepulcros mediante la tecnología del mapping, como ya se ha hecho en Sant Climent de Taüll. “Esta fue nuestra primera opción, pero la posibilidad de reproducir con total garantía las obras con una piedra exacta nos parece más apropiado, a no ser que el comité de expertos diga lo contrario”.

En todo caso lo importante ahora es que “antes de Sant Jordi dispondremos de la pieza clave que nos permitirá hacer estas réplicas. Sin la digitalización no podríamos hacer nada”, advirtió Porta, que añadió que “el gran impacto que tuvo el retorno por unos días de la Mare de Déu de les Avellanes” hace intuir que los sepulcros góticos, que tienen una gran carga histórica y simbólica (ver desglose), serán un revulsivo para uno de los monumentos más emblemáticos del Montsec.

Aviso a navegantes. “Cuando un museo ha adquirido legalmente una obra de arte emblemática para un territorio, es lícito querer recuperarla, pero esto se puede hacer mandando a la Guardia Civil, como hizo Aragón con el patrimonio de Sigena; o con buena voluntad y entendiendo que la técnica, en pleno siglo XXI, permite compartir estas obras”.

El presidente de la Diputación, Joan Reñé, cree que el acuerdo con The Cloisters es “un ejemplo a seguir” frente al “despropósito” que se vivió el 11 de diciembre en el Museu de Lleida, cuando a las tres y media de la madrugada técnicos del Gobierno de Aragón aparecieron escoltados por casi un centenar de agentes de la Guardia Civil –algunos del cuerpo de asalto– para llevarse 44 obras originarias del monasterio de Sigena, a pesar de que la sentencia que autorizaba el traslado no es firme. Tras diez horas llenas de tensión, con protestas en la calle, culminó la operación, facilitada con la intervención de la Generalitat en virtud del artículo 155 de la Constitución y el visto bueno del ministro Íñigo Méndez de Vigo, ‘titular’ actual de la conselleria de Cultura.

“Esto no tiene ningún sentido hoy en día, cuando se puede disponer de réplicas fidedignas de las obras”, añadió Reñé. “Nosotros tenemos claro que este es el camino a seguir”. En este sentido, el presidente de la Diputación destacó que “el proyecto nace con la voluntad de ser un ejemplo de todo lo contrario de lo que ha sucedido con el conflicto del arte de Sigena”. A su modo de ver, “el camino y la fórmula es llegar a consensos con soluciones técnicas que hoy en día son absolutamente posibles y que hacen viable preservar el patrimonio artístico y arquitectónico allí donde está conservado y, a la vez, ponerlo a disposición de sus lugares de origen”, evitando así “tensiones inecesarias, que no conducen a ninguna parte”.

En este sentido, se mostró muy contento de “la buena disposición de The Cloisters” para facilitar la digitalización de las piezas. “Evidentemente, esto tiene unos costes económicos de unos 25.000 euros que asumimos nosotros”, pero Reñé cree que se trata de una inversión que revertirá en el territorio porque estimulará las visitas turísticas al monasterio de Bellpuig de les Avellanes. También por la dimensión simbólica de estas obras. “No hay que olvidar que son los sepulcros de los Comtes d’Urgell”, la familia noble más importante de Catalunya después de la Casa Real –ver desglose– , y la última esperanza catalana en el Compromís de Casp, en el que Ferran de Antequera, de la casa castellana de los Trastámara, se impuso a Jaume d’Urgell, el último conde de Urgell, para suceder en el trono a Martí l’Humà, con el que se extinguió el Casal de Barcelona tras fallecer en 1410 sin descendencia. De hecho, el Comte d’Urgell fue el gran benefactor del monasterio de Sigena.

“El retorno de estas obras es un acto de justicia para el país”, sentenció el presidente de la Diputación. En este sentido, subrayó que las piezas fueron vendidas en un momento de abandono del monasterio “y ahora que vuelve a ser un referente para el Montsec ha de poder recuperar parte de su historia”.

Las palabras de Reñé contrastan con las pronunciadas por el presidente de Aragón, Javier Lambán, que definió el 11 de diciembre como “una explosión de alegría” porque “los bienes nunca debieron salir de Sigena” y porque “nos asiste la razón y la justicia”, según dijo el 23 de febrero, cuando se inauguró en Sigena una exposición provisional –a la espera de que se acondicione la sala capitular del monasterio– con las obras que se llevaron de Lleida.

Para Lambán, las sentencias son “incontestables”. Así que para los que “llevamos Aragón en las entrañas”, según dijo, fue un día “muy emotivo”. Pero a pesar de esta emoción manifiesta, Lambán cargó duramente contra Catalunya. “Si no exponemos todas las obras que estaban en el Museu de Lleida es porque doce llegaron en muy mal estado de conservación”, dijo. Lambán también aseguró que en el monasterio de Sigena estas piezas serán tratadas “mejor de lo que las trataron los usufructuarios” porque “invertiremos más de lo que ha invertido Catalunya”. El MNAC también recibió críticas porque las obras que llegaron en julio de 2016 “ni siquiera estaban catalogadas”.

“Todo esto no tiene ningún sentido”, lamentó Reñé, porque “The Cloisters, como el Museu de Lleida y el MNAC, han adquirido las obras legal y legítimamente y las conservan de manera adecuada, por lo que es estéril querer recuperarlas por la fuerza pudiendo llegar a grandes acuerdos para compartirlas”. Y subrayó que Catalunya “hubiera puesto todas las facilidades a Aragón, como está haciendo The Cloisters, para diseñar un proyecto que hubiera permitido esta gestión compartida y civilizada del patrimonio”. Un acuerdo, asegura el presidente de la Diputación, “positivo para ambas partes” porque “entre comunidades vecinas es bueno llegar a consensos en vez de promover polémicas y disputas”, añadió.

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lleida

Lo que parecía imposible está a punto de ser una realidad. The Cloisters de Nueva York digitalizará los cuatro sepulcros góticos de los Comtes d’Urgell procedentes de Santa Maria de Bellpuig de les Avellanes este mismo mes. “Hemos acelerado los trámites porque coincidiendo con el montaje de una exposición prevista para abril, el museo tenía disponibilidad para hacerlo”, avanzó el presidente de la Diputación, Joan Reñé. Es una operación compleja, pero relativamente rápida que podría culminar en una semana, segú el director del monasterio, Robert Porta. Técnicos de The Cloisters, que depende del Metropolitan, deben someter a las piezas a una fotogrametría con la sala cerrada al público durante, al menos, cuatro días. Se trata de fotografiar las piezas desde todos los ángulos con unas cámaras de alta precisión. A continuación se llevará a cabo la postproducción digital, que permitirá disponer de las obras en tres dimensiones, ya que las imágenes montarán un gran puzle en el que quedará grabado cada detalle de la obra original, como si hubieran pasado por un gran escáner. Este proceso costará unos 25.000 euros, que serán asumidos íntegramente por la Diputación de Lleida. The Cloisters prevé tener las obras digitalizadas en un mes. De forma inmediata se pondrá en marcha la segunda fase del proyecto, que consiste en la recuperación de los sepulcros. El Centre de Restauració de Béns Mobles de la Generalitat ha calculado que hacer una reproducción exacta en piedra de estas obras costará unos 200.000 euros. “Es una inversión importante, pero es un proyecto de país”, subraya el presidente de la Diputación, Joan Reñé. “No lo haríamos de una vez, sino por fases”. De esta forma, uno de los sepulcros, seguramente el de Àlvar de Cabrera, hermano del conde Ermengol X, será el primero en regresar al monasterio. En esta réplica la Diputación invertirá entre 50.000 y 60.000 euros. “Este dinero revertirá en el territorio porque las réplicas harán aumentar exponencialmente el número de visitantes del monasterio”, subraya Robert Porta. En este sentido, el director de Santa Maria de Bellpuig de les Avellanes recuerda que el monasterio ya organiza 30.000 visitas guiadas al año. “Solo nos superan el Centre d’Observació de l’Univers de Àger y Mont-rebei”.